Estrabismo - tudo sobre o desvio ocular

Depois de visitar o Nordeste brasileiro e constatar que lá havia crianças estrábicas sem nenhum tipo de tratamento (nas classes menos favorecida), a escritora Gelza tira fotos de vítimas da doença e faz a sua pesquisa virtual.


O estrabismo corresponde à perda do paralelismo entre os olhos. Pessoas com estrabisEstrabismo é um defeito visual no qual os olhos estão mal alinhados e apontam em diferentes direções.O não alinhamento pode ser notado sempre , ou pode ser notado esporadicamente. Um olho pode estar direcionado reto , para frente, enquanto o outro pode virar para dentro, para fora, para cima ou para baixo.
O olhovirado pode endireitar ás vezes e o olho reto pode desviar

mo são chamadas popularmente de "vesgas". Existem três formas de estrabismo, o mais comum é o convergente (desvio de um dos olhos para dentro), mas podem ser também divergentes (desvio para fora) ou verticais (um olho fica mais alto ou mais baixo do que o outro).
Estrabismo e tudo sobre o desvio ocular
Estrabismo é um defeito visual no qual os olhos estão mal alinhados e apontam em diferentes direções.O não alinhamento pode ser notado sempre , ou pode ser notado esporadicamente. Um olho pode estar direcionado reto , para frente, enquanto o outro pode virar para dentro, para fora, para cima ou para baixo.
O olhovirado pode endireitar ás vezes e o olho reto pode desviar
O que é?
É quando há perda do paralelismo entre os olhos. Popularmente as pessoas com estrabismo são chamadas de "vesgas".
Embora a forma mais comum seja o desvio convergente (desvio de um dos olhos para dentro), podem ser divergentes (desvio para fora) ou verticais (um olho fica mais alto ou mais baixo do que o outro).
Como se apresenta?
Os estrabismos podem se apresentar de três maneiras:


constantes: o desvio de um dos olhos é permanentemente observado e chamamos de monoculares quando é sempre o mesmo olho que desvia e de alternantes quando é ora um e ora outro que desvia.

intermitentes: ora os olhos estão alinhados e ora há desvio, sendo mais freqüente nos estrabismos divergentes.

latentes: só são verificados com testes ao exame de motilidade ocular.
Como se desenvolve?
Os sintomas e as conseqüências dos estrabismos são diferentes conforme a idade que aparecem e a maneira como se manifestam.
A visão se desenvolve fundamentalmente nos seis primeiros anos de vida, sendo os dois primeiros os de maior plasticidade sensorial.
Os estrabismos que aparecem antes dos seis anos de idade possuem um mecanismo de adaptação que faz com que haja supressão da imagem que cai no olho desviado e então a criança ou o adulto que ficou estrábico dentro deste período não apresenta visão dupla.
Nestes casos, se o desvio aparece sempre no mesmo olho (estrabismos monoculares), teremos diminuição da visão (ambliopia) do olho desviado.
Em qualquer idade, as pessoas com estrabismos latentes (forias) terão queixas de cefaléia pelo esforço que fazem para manter os olhos alinhados, porque em situação de desvio há visão dupla.
Outra conseqüência importante do estrabismo é o torcicolo (chamamos de torcicolos oculares), isto é, para usar melhor os dois olhos a criança gira ou inclina a cabeça para uma dada posição.
Os estrabismos apresentam um caráter hereditário irregular, isto é, podem pular algumas gerações.
Outros estrabismos são secundários a algumas doenças como: diabetes, hipertireoidismo, afecções neurológicas.
Como se trata?
Os estrabismos são corrigidos com óculos ou cirurgia.
Operam-se os estrabismos que não são corrigidos com óculos ou a parte que os óculos não conseguem corrigir.
Os estrabismos que corrigem com óculos são chamados de acomodativos e estão relacionados em geral a necessidade de correção do grau de hipermetropia.
Somente os desvios latentes e os intermitentes pequenos é que são passíveis de serem auxiliados por exercícios chamados ortópticos.
Pelas implicações de perda de visão, bem como pela possibilidade de ser manifestação de outras doenças, os pacientes com estrabismo devem ser examinados pelo especialista tão logo haja suspeita de desvio ocular.

O que é?
É quando há perda do paralelismo entre os olhos. Popularmente as pessoas com estrabismo são chamadas de "vesgas".
Embora a forma mais comum seja o desvio convergente (desvio de um dos olhos para dentro), podem ser divergentes (desvio para fora) ou verticais (um olho fica mais alto ou mais baixo do que o outro).
Como se apresenta?
Os estrabismos podem se apresentar de três maneiras:


constantes: o desvio de um dos olhos é permanentemente observado e chamamos de monoculares quando é sempre o mesmo olho que desvia e de alternantes quando é ora um e ora outro que desvia.

intermitentes: ora os olhos estão alinhados e ora há desvio, sendo mais freqüente nos estrabismos divergentes.

latentes: só são verificados com testes ao exame de motilidade ocular.
Como se desenvolve?
Os sintomas e as conseqüências dos estrabismos são diferentes conforme a idade que aparecem e a maneira como se manifestam.
A visão se desenvolve fundamentalmente nos seis primeiros anos de vida, sendo os dois primeiros os de maior plasticidade sensorial.
Os estrabismos que aparecem antes dos seis anos de idade possuem um mecanismo de adaptação que faz com que haja supressão da imagem que cai no olho desviado e então a criança ou o adulto que ficou estrábico dentro deste período não apresenta visão dupla.
Nestes casos, se o desvio aparece sempre no mesmo olho (estrabismos monoculares), teremos diminuição da visão (ambliopia) do olho desviado.
Em qualquer idade, as pessoas com estrabismos latentes (forias) terão queixas de cefaléia pelo esforço que fazem para manter os olhos alinhados, porque em situação de desvio há visão dupla.
Outra conseqüência importante do estrabismo é o torcicolo (chamamos de torcicolos oculares), isto é, para usar melhor os dois olhos a criança gira ou inclina a cabeça para uma dada posição.
Os estrabismos apresentam um caráter hereditário irregular, isto é, podem pular algumas gerações.
Outros estrabismos são secundários a algumas doenças como: diabetes, hipertireoidismo, afecções neurológicas.
Como se trata?
Os estrabismos são corrigidos com óculos ou cirurgia.
Operam-se os estrabismos que não são corrigidos com óculos ou a parte que os óculos não conseguem corrigir.
Os estrabismos que corrigem com óculos são chamados de acomodativos e estão relacionados em geral a necessidade de correção do grau de hipermetropia.
Somente os desvios latentes e os intermitentes pequenos é que são passíveis de serem auxiliados por exercícios chamados ortópticos.
Pelas implicações de perda de visão, bem como pela possibilidade de ser manifestação de outras doenças, os pacientes com estrabismo devem ser examinados pelo especialista tão logo haja suspeita de desvio ocular.

Fonte na internet:
www.portalsaofrancisco.com.br; www.abcdasaude.com.br; www.Wickpédia.com.br; www.clinicalavue.com.br.

Castro Alves- Gondoleiro do Amor

GONDOLEIRO DO AMOR Estudo e pesquisa por Gelza Reis Cristo


Castro Alves


Trata-se de um poema de Castro Alves, um poeta romântico da terceira geração que, inspirado em seu grande amor Eugênia Câmara, faz uma declaração de amor e compara a amada a vários elementos da natureza, como se pode observar na primeira estrofe do poema. Ao distinguirmos o poema citado como um contexto cujo encadeamento das suas palavras nos remete a um lirismo amoroso; isto é, “a preocupação com o próprio “eu”, a maneira como a alma, em seus juízos subjetivos, alegrias e admirações, dores e sensações, toma consciência de si mesma no âmago deste conteúdo. O que interessa realmente é a expressão da subjetividade como tal, das disposições da alma e dos sentimentos e não a de um objeto exterior”. (Massaud, moisés, Dicionário de Termos Literários, 2002, p.308).
O Gondoleiro do Amor é um poema significativo de tom contemplativo, pois no momento do nascimento da Canção dos Gandoleiros, em 1867, o poeta e a atriz estavam recolhidos “à casinha de barro” como recorda em “Aves de Arribação”. “Sobre a estrada/abriram a tarde as persianas”. Não há dúvidas de que a “barcarola”, sendo uma recordação do poema citado anteriormente, é “ideal e sentida”, “inundada de ternura e sem geografia”. Palácios de Sorrento em vez de palácios venezianos, a idéia de o Gondoleiro “vagar, naufragar, perder-se na água rasa dos canais, em que a imaginação do “eu-lírico” passeia em Veneza, criando um cenário ideal para a concretização do seu encontro amoroso.
Trata-se de um poema em modelo clássico, um quarteto com sete sílabas poéticas, heptassílabo ou redondilha maior, é o mais simples do ponto de vista das leis métricas. “Basta que a última sílaba seja acentuada e os demais acentos podem cair em qualquer outra sílaba. São versos melódicos de todas as épocas”. Temos a presença de rimas cruzadas ou alternadas ABAB ao longo do poema, sendo que, o primeiro verso rima internamente com o terceiro, enquanto o segundo e o quarto rimam externamente em todas as estrofes. Em todas as estrofes temos o domínio das vogais tônicas e, ô, i, á, (sons vocálicos iguais para cada fonema) em que encontramos um caso de rima toante de grande efeito musical, recuperando, então, a idéia trabalhada ao longo do poema, que eram as barcarolas, cantigas românticas dos gondoleiros de Veneza. Temos uma rima rica, pois as categorias gramaticais dos signos com rima tônica são diferentes: adjetivos, substantivos, verbos, preposição e pronomes).
Quanto aos aspectos sonoros, são os sons de S e R que marcam a aliteração, o que permite que o poeta consiga o efeito do ir-e-vir do mar e dos canais de Veneza.


ASPECTO INTRODUTÓRIO


O presente trabalho tem por escopo analisar o poema “O Gondoleiro do Amor”, cuja autoria é de Castro Alves, um dos poemas retirados da obra “Espumas Flutuantes”, em que concentra-se toda a face lírica do poeta tanto de cunho amoroso quanto social, porém, nos deteremos apenas ao estudo lírico-amoroso do poeta. Para lograrmos êxito em nossa atividade, abordaremos os aspectos de cunho estilístico, lexical, sintático e semântico, tomando como princípio do estudo a construção do poema em duas fases, sendo a primeira constituída por imagens obscuras, que vai da primeira à quarta estrofe, e, a segunda, por imagens brandas e claras, a partir da quinta estrofe, cuja intencionalidade esclareceremos no decorrer da análise.

Ao efetuarmos a leitura do poema, é notável a presença de uma regularidade linear que veicula todo o texto, no caso, quartetos heptassílabos ou redondilha maior, como podemos observar, mantendo em todas as estrofes do poema a acentuação do segundo e quarto versos que recai sobre a última sílaba poética, ou seja, a última sílaba será, em todo o poema, a sílaba tônica, no entanto, sabe-se que as redondilhas permitem uma liberdade na elaboração de rimas internas, recuperando um mesmo som, liberdade esta, muito característica das obras de Castro Alves. Verifica-se rimas alternadas conduzindo as imagens e a sonoridade, revelando a escolha do título e a sua relação com o poema. Na primeira estrofe, o eu lírico utiliza-se de verbos de ligação para transmitir a idéia de contemplação, assim como estabelece uma comparação (símile) entre o ser amado aos aspectos da natureza, em seu caráter misterioso de noite sem clarão, assim como as profundezas do mar, que demarcam um ambiente obscuro, revelando ser a primeira fase do poema de um tom teor também misterioso, como se o eu lírico estivesse numa constante busca:

Teus olhos são negros, negros,
Como as noites sem luar...
São ardentes, são profundos,
Como o negrume do mar;


Na segunda estrofe temos a presença de uma construção metafórica, em que o barco e a vida boiando à flor representam o vigor e a beleza da juventude perfeita. É importante ressaltar um outro recurso que tem por objetivo criar uma melodia, que é o refrão e será retomado ao longo do poema em estrofes alternadas.

Sobre o barco dos amores,
Da vida boiando à flor,
Douram teus olhos a fronte
Do Gondoleiro do amor.


Novamente, na terceira estrofe, o eu lírico tem sua seleção lexical voltada para a construção de um cenário que envolve o momento amoroso numa sonoridade contextualizada. Percebe-se, em sua linguagem metafórica, que o sujeito lírico compara a inconstância de sua relação com a amada às ondas que vão e que vêm com grande intensidade de sentimentos:

Tua voz é cavatina
Dos palácios de Sorrento
Quando a praia beija a vaga,
Quando a vaga beija o vento.

A seguir, percebe-se uma inversão na ordem direta da construção sintática dos dois primeiros versos da quarta estrofe, que ficaria, então: “E como o pescador ama um canto em noites de Itália,” [...], para conseguir o efeito sonoro de rimar o segundo verso ao refrão. Chegando ao fim da imensa busca, o eu-lírico se harmoniza com a inquietude, ficando em paz com seu amor:

E como em noites de Itália
Ama um canto um pescador,
Bebe a harmonia em teus cantos
O Gondoleiro do amor

A partir destes últimos versos, há uma ruptura no cenário até então descrito por termos que remetem à escuridão de um amor ainda não totalizado para um ambiente que vai clareando à medida em que o eu-lírico se aproxima do objeto amado. Comparando os lábios da amada à rosa e à coloração que o dia vai ganhando antes da chegada do sol, sendo as “aves rubras do céu” uma conotação das cores que as nuvens vão adquirindo nesse momento.

Teu sorriso é uma aurora
Que o horizonte enrubesceu,
- Rosa aberta com o biquinho
Das aves rubras do céu.

Dando continuidade ao poema, percebe-se na estrofe a seguir a presença das adversidades no decorrer da existência, representadas no poema através dos fenômenos naturais, para expressarem a experiência amorosa em sua plenitude sentimental e carnal,

Nas tempestades da vida
Das rajadas no furor,
Foi-se a noite, tem auroras
O Gondoleiro do amor.

Percebe-se na estrofe que apresentaremos a seguir a exaltação da mulher, porém, não de uma mulher idealizada, mas de uma mulher carnal, concreta, possuída, envolta de uma sensualidade que constitui uma paixão integral e lasciva.

Teu seio é vaga dourada
Ao tíbio clarão da lua,
Que, ao murmúrio das volúpias,
Arqueja, palpita nua;

A sensação lírico-amorosa é tão intensa e profunda que o sujeito lírico se perde extenuado nesse colo de sensualidade inigualável, utilizando verbos de ação para descrever o quão imensurável é este amor, e, o verbo ser no presente do indicativo é a afirmação concreta de seu amor:

Como é doce, e pensamento,
Do teu colo no languor
Vogar, naufragar, perder-se
O Gondoleiro do amor!?


Na penúltima estrofe, temos termos que se opõem, em presença de uma antítese, qualificando o amor como sendo superior às forças espirituais e materiais, assim como o poeta descreve e realça o quanto era irascível a sua relação com a pessoa amada:

Teu amor na treva é – um astro,
No silêncio uma canção,
É brisa – nas calmarias,
É abrigo – no tufão;

Na última estrofe, o eu-lírico declara seu amor, por ser algo grandioso e supremo, acima de quaisquer situações, demonstradas pela antítese e, através de um vocativo clama nomes significativos para o seu amor

Por isso eu te amo, querida,
Quer no prazer, quer na dor...
Rosa! Canto! Sombra! Estrela!
Do Gondoleiro do amor.

Ao longo do poema, nota-se que o esquema rítmico é demarcado pela repetição das consoantes “s” e “r” e dos sons nasais, que proporcionam ao leitor, numa leitura em voz alta, a sensação das gôndolas sendo conduzidas juntamente às barcarolas, que são as cantigas de Veneza, recuperando o título da obra.

CONCLUSÃO

Tentamos mostrar através da análise deste poema, alguns dos recursos utilizados pelo criador da obra, que expressam toda a genialidade do poeta ao descrever o trajeto de um amor de início inconstante que vai se concretizando e superando os elementos predominantes ao possuir uma mulher de carne e osso, afeito às sugestões de um cenário perfeito para a plenitude amorosa .
Estamos analisando um poema construído em torno de comparações, antíteses, refrão, metáforas, hipérbole, vocativo e verbos. O poeta, em tom comtemplativo une o primeiro quarteto semanticamente: (como as e como os), fazendo uma comparação (Símile) e aproximando os dois termos-chave  “sem luar e negrume do mar” (fenômenos da natureza que causam escuridão). Observe que o R e o S são os causadores da aliteração no decorrer do poema.
No segundo quarteto  temos uma metáfora no segundo verso quando o “eu-lirico” omite a palavra juventude trocando pelo termo “Da vida boiando á flôr” e o ícone flôr revela a presença da figura de linguagem. O brilho dos olhos douram a fronte do amante. São imagens construídas pelo “Gondoleiro do amor”, o tripulante da gôndula nos canais de Veneza: construção de imagens pelo “eu-lírico”.



Ficha de documentação bibliográfica
CÂNDIDO, Antônio.
Formação da Literatura Brasileira Vol. 2
Universidade de São Paulo, l975 (pp. 268, 269);


CÂNDIDO, Antônio.
O Estudo Analítico do Poema
São Paulo, Humanitas Publicações /FFLCH/USP, 1996.

MOISÉS, MASSAUD.
Dicionário de Termos Literários A/3
Editora CULTRIX, São Paulo,SP 2002.

A Pirataria

A Pirataria do Guarda-Chuva
Meu Deus! As portas do mundo se abriram para a globalização. A pirataria nossa de cada dia suscitou na mente do brasileiro uma visão do “Plano Real” dia-a-dia desde o seu “sucesso” no Brasil. Tudo começou na era FHC quando um reboliço sobre a Globalização e o Neoliberalismo invadiu os bancos universitários. Tanto as autoridades como os palestrantes queriam falar e explicar o assunto. O maior entusiasmo dos estudiosos brasileiros girava em torno de um Brasil de primeiro mundo, os pós e os contras. Além dos livros sobre o assunto vieram as mudanças às vistas do consumidor. Brinquedos, CDs, DVDs, cigarros, tênis etc são os produtos proibidos por lei para piratear. Mas começando pelo guarda-chuva e este tem história: quase sempre ouvimos o consumidor (a) reclamar que anda tomando chuva pelo fato de não poder trocar de chapéu-de-chuva toda semana, pois parecem descartáveis. Os moradores de São Vicente lembram com saudades da fábrica de sombrinhas da rua Martim Afonso logo após a José Bonifácio, bem próximo da praça 22 de Janeiro. Madames entravam e saiam com as novidades de primeira linha. Hoje, vale a pena pagar caro por um guarda-chuva? Quando as lojas de R$ 0,99 e R$ 1,99 invadiram as praças a qualidade perdeu o rumo. As donas-de-casa reclamam do detergente que acaba rapidinho, das várias marcas multiplicadas por uma palavra-chave que explica a novidade no produto, da mudança de embalagens, do sistema de compras favorecendo os cartões de crédito e muitas vezes pressionando os consumidores a aceitarem os cartões fazendo-os desistirem da compra a vista por não terem mais o desconto tradicional. Que dizer dos produtos de aço inox? Enfim, o problema de arrecadação de impostos precisa de uma fiscalização geral (Graças a Deus já temos em São Paulo a Nota Paulista), pois se dantes eram as lojas de cosméticos a sonegarem notas fiscais, agora até as lojas de calçados da rua Martim Afonso entregam a mercadoria e guardam as notas. Quando o freguês pede a nota eles dizem que se precisar trocar pode trazer na embalagem da sacola que não tem problema.

Como vemos a pirataria também pode estar na informalidade, no baixo poder aquisitivo, na falta de fiscalização, e principalmente nos importados. Portanto o problema é complexo e envolve consciência e responsabilidade do consumidor.

Insônia

INSÔNIA
Quando vamos dormir vencidos pelo cansaço, porém algo deixou de ser feito naquele mesmo dia;
Quando um problema nosso depende de outras pessoas para ser sanado de nossas vidas;
Quando depende da Divindade que adoramos para ser banido;
Quando não temos dinheiro suficiente para viver com dignidade;
Quando não temos coragem para mudar num momento tão necessário;
Quando as pessoas que amamos não conseguem ver o óbvio;
Quando descobrimos que também somos falhos;
Enfim, insônia rima com problema e falta de saúde e se temos saúde vamos resolver a
INSÔNIA.
Bjuss

Nascer do sol fotografado de uma aeronave

Edificar o meu blogger

Boa noite queridos leitores,
Estou tentando um ritmo quase diário para construir o meu blog, por enquanto, de modo que ele fique bonito e útil. Gostaria que ele tivesse o ritmo de uma vida normal, sem grandes correrias.
Para onde vamos com tanta pressa?
O ser humano precisa de tempo para falar com as pessoas, olhar no olho quando possível, abraçar, tocar nas pessoas que você ama. Enfim, viver esta vida breve e ser feliz. Muito feliz.
Quero dizer para os meus visitantes que estou, aos poucos, editando alguns brindes de receitas inéditas que estão nascendo no meu dia a dia ou que ficaram de fora do livro A Cozinheira Nômade.
Em breve teremos neste espaço virtual um pouco de tudo que nos interessa e muita coisa inédita. Prometo. Obrigada.
Gelza Reis Cristo

Insônia

INSÔNIA
Quando vamos dormir vencidos pelo cansaço, porém algo deixou de ser feito naquele mesmo dia;
Quando um problema nosso depende de outras pessoas para ser sanado de nossas vidas;
Quando depende da Divindade que adoramos para ser banido;
Quando não temos dinheiro suficiente para viver com dignidade;
Quando não temos coragem para mudar num momento tão necessário;
Quando as pessoas que amamos não conseguem ver o óbvio;
Quando descobrimos que também somos falhos;
Enfim, insônia rima com problema e falta de saúde e se temos saúde vamos resolver a
INSÔNIA.
Bjuss

A Cozinheira Nômade - Opinião

• Verônica Hartman Hartmann Maio 02 2009
Oi, Gelza! O livro é maravilhoso, explica tudo nos mínimos detalhes. O Bruno, se encantou pelo livro. Até mostrou-me que tem uma receita de bolo de cenoura. Ele adora bolo de cenoura. Já marcou no livro o que deseja que eu faça para o próximo aniver. dele.

Pão de batata a moda Gelza

Sucesso A Cozinheira Nômade!

Frases dos leitores sobre o conteúdo do livro:

__A história da Raissa é envolvente! Comecei fazendo o pudim, e ficou uma Delícia!

__Ler A Cozinheira Nômade é uma tortura, me dá uma fome!

__A Cozinheira Nômade é muito bom, as receitas são do nosso dia-a-dia, já estou fazendo.

__Meu filho de 12 anos sentou-se e começou a ler, depois disse que ia fazer um bolo de fubá, e fez. Seguiu a receita e ficou uma delícia!

__Nunca acertei ao ponto do brigadeiro, agora segui os minutos e ficou ótimo, no ponto.

__Gostaria de saber mais sobre a Raissa. Disse uma leitora pensando tratar-se de uma história verídica. Informei-lhe tratar-se de ficção com a introdução da profissão da autora na personagem.



__Nunca tinha lido romance com receitas. Estou lendo outra vez para escolher qual delas farei primeiro.



__É muita comida caseira!Tenho os ingredientes em casa, pois tembém vou na feira.

Feijoada completa a moda Gelza